梁启超曾用“兴味”、“敬业”四个字来概括我国士人对于事业的态度。“兴味”即兴趣、爱好，这是事业的前提。“敬业”即责任感、事业心。这是事业的动力。事业非儿戏，仅有兴趣，无责任感是不行的。

　　方茂鸿，安徽书协常务副主席，其与共和国同年，和我有着大致相似的人生经历，当过教师，长期从事精神文明建设和文化事业工作，这是他关爱艺术，经年不衰的生命热情倾注于书法的缘分。他给人的印象是稳健厚朴、言语不多，不喜空谈，接人待物，不论年龄大小、职务高低，都一视同仁，以诚相待，在他身上也具有实情实理实说，愤世嫉俗，淡然处事的品格，这对其从艺无疑是一味好的催化剂。

　　一技之成，当尽毕生之力，在书法成才的道路上没有捷径可走。方茂鸿把继承传统视为安身立命的根基，扎扎实实，肯于吃苦，日课不辍，坐得了“冷板凳”。他的书艺由远而近，溯源于篆隶高古之风，出入于金文、诏版、简帛、汉隶诸碑，又以晋唐人楷则求精，全面体验笔性风规。近取明清人理性张扬的行草，篆隶意趣，并以严谨作风作切身体验；在造型视觉传达与内蕴的笔情墨意上，思索着不同于别人的个人创造。这条路是艰难曲折的，需要艰苦的努力，但作为一个有作为的书法家不可没有这样的意识。我经常以“一厘米”比喻书法创新，意思是，学习书法必须在继承前人的基础上，力争有一厘米的创新，有一点新意。这“一厘米”是指哪怕有些微的个人面貌也是好的，当然不是刻意猎奇，要顺其自然。如果完全模仿古人，那么书法艺术就永远停滞不前。对于大多数书家来说，他们用艺术抒写个性，以个性的真诚演绎艺术，纵使成不了大家，也同样为艺术的发展做出了自己的贡献，方茂鸿在这一点上还是有所为的。

　　学古不可不变，须当托古而改制。变法而创新，如何变，没有一定的法则和模式、各自有术，因人而异，方茂鸿书法整体如同人的正直、放达之品性，虽诸体兼工，却绵能于用笔强调正笔中锋，刚健厚实，结字重视正面示人，端严大方，不于反常中求险绝，但于法理中求气韵。他多以篆隶书法作品面世，其中隶书最能体现他长期潜心书艺的知性和着力点，颇见“一厘米”的趋势。对于一个书家，能于某一书体有了些微突破，已经了得，何必求全？方茂鸿同时长期精研国画山水，之于书法，无论结字的造型，还是章法的经营位置，均得益颇多，尤其意态和情态表现出画人豪情率意的旨趣。他读诗文，研经典、喜京剧、好音乐，他并不是要在这些领域成为专家，而是作为滋补书艺的字外功，学书之路一是恪守一家，不二法门，英年而成气候不为难事，算是捷径；一是博采众长，兼容并蓄，难于很快形成自家风格，一般多为大器晚成。方茂鸿显然走的是后一条路。为了艺术人生作一次阶段性的总结，他个人书画展11月6日至8日在上海朵云轩艺术中心举办，故而对他的人与艺谈了些自己的印象，以表达对同道书友的情谊。

来源：劳动报